Natureza Incontorn\u00e1vel<\/p>\n
No s\u00e9culo XX, com a import\u00e2ncia da tecnologia da imagem, conex\u00f5es diversas e incalcul\u00e1veis surgiram entre a fotografia e a pintura. As fotos – como acess\u00f3rios, fonte de inspira\u00e7\u00e3o e temas – assumiram seu lugar nos ateli\u00eas. O piso e as paredes dos ateli\u00eas de uma vasta gama de artistas, muitas vezes permaneciam cobertos de fotos e imagens recortadas de revistas e jornais. Eug\u00e8ne Delacroix estudou o processo de fazer daguerre\u00f3tipo e usou suas pr\u00f3prias fotografias como base para figuras pintadas na d\u00e9cada de 1850.<\/p>\n
\u00c9douard Manet se inspirou em fotos e mat\u00e9rias da imprensa sobre o fuzilamento do imperador mexicano em \u201cA Execu\u00e7\u00e3o de Maximiliano\u201d (1868 – 69)1. Henri Rousseau compunha seus quadros naifs a partir de imagens recortadas de jornais e, mais recentemente, David Hockney baseou-se em fotografias das casas californianas para pintar boa parte de suas piscinas.<\/p>\n
Utilizando a mesma t\u00e9cnica, Kilian Glasner usa a imagem fotogr\u00e1fica como instrumento para suas obras. A paisagem e o momento de encantamento s\u00e3o levados ao ateli\u00ea para serem absorvidos e recriados. A fotografia permite uma pausa no olhar, que fica acomodado na c\u00e2mera at\u00e9 o momento da cria\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
\u201cNatureza Incontorn\u00e1vel\u201d fala sobre as viv\u00eancias de Kilian durante quatro meses na Chapada Diamantina. A imers\u00e3o na natureza, em sua magnitude, provoca a expans\u00e3o das sensa\u00e7\u00f5es que s\u00e3o traduzidas em obras. Sentir cada espa\u00e7o vivenciado e transformar-se tamb\u00e9m \u00e9 m\u00e9todo. Isolado, o artista torna-se pedra. Compreende o movimento das \u00e1guas e os musgos que ladeiam suas paredes. A m\u00e3o, j\u00e1 endurecida pelo esfor\u00e7o, insiste. Surgem as tormentas. Rios revoltos, ang\u00fastias e perturba\u00e7\u00f5es revelam-se no papel.<\/p>\n
Com o tempo Kilian se acostuma com a solitude e o escolhido ex\u00edlio tecnol\u00f3gico. Busca a regenera\u00e7\u00e3o em rituais e medicinas locais. Encontra no Kamb\u00f4, a vacina do sapo, uma forma de afastar estados negativos e entrar em harmonia com a natureza. Independente de cren\u00e7as e supersti\u00e7\u00f5es, o medicamento parece influenciar o trabalho ao deix\u00e1-lo mais fluido, desapegado da imagem perfeita da fotografia, por\u00e9m mais atento \u00e0s sensa\u00e7\u00f5es. Um mergulho primordial na natureza, revisitado a partir de cada tra\u00e7o e das cenas ligadas ao reino vegetal. Os novos desenhos de Kilian Glasner surgem dos pesos dos passos, de refer\u00eancias do ambiente instintivo dos seres, de linhas que existem entre o dom\u00ednio e o desprendimento, entre o automatismo e o transe, o racional e inconsciente.<\/p>\n
Curadoria: Paulo Kassab Jr<\/p>\n
1. Hans Ulrich Obrist, Caminhos da Curadoria. Ed. Cobog\u00f3, 2014<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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