Por meio de pinturas, esculturas, instala\u00e7\u00f5es, trabalhos em suportes diversos, a artista Gabriella Garcia reflete sobre rela\u00e7\u00f5es que evidenciam o jogo de duplas opostas: o s\u00f3lido e o et\u00e9reo, o volume e o plano bidimensional, o condensado e o vol\u00e1til, o passado e o presente. Uma s\u00edntese in\u00e9dita desta pesquisa ser\u00e1 apresentada em sua primeira individual na Galeria Lume.<\/p>\n
No primeiro espa\u00e7o da mostra,\u00a0a representa\u00e7\u00e3o do drapeamento – movimento dos tecidos e suas dobras – nos v\u00e3os entre as pinturas e esculturas criam abstra\u00e7\u00f5es e novas perspectivas. No segundo,\u00a0situado na sala central da Lume, tudo se conecta e cada trabalho existe a partir do outro, em uma sala cujas paredes s\u00e3o pintadas por pigmento mineral. A rela\u00e7\u00e3o com\u00a0a representa\u00e7\u00e3o e seus entornos\u00a0permanece, e a artista materializa a pintura e pinta a mat\u00e9ria por meio de suportes diversos como minerais, reprodu\u00e7\u00f5es de imagens cl\u00e1ssicas em gesso, telas, sedas e m\u00e1rmores.<\/p>\n
A artista traz ao p\u00fablico 29 obras, pinturas, instala\u00e7\u00f5es e esculturas, carregadas de s\u00edmbolos da hist\u00f3ria da arte cl\u00e1ssica, e nas quais divide seus questionamentos e reflex\u00f5es em torno do pensamento hegem\u00f4nico que pairava nos s\u00e9culos anteriores. No in\u00edcio de sua trajet\u00f3ria, seu processo art\u00edstico trazia o uso da colagem como for\u00e7a-motriz e hoje carrega suas influ\u00eancias, assim como das artes c\u00eanicas. N\u00e3o ao acaso, a exposi\u00e7\u00e3o \u00e9 organizada em dois atos e, aberta a m\u00faltiplas leituras, conta com olhares distintos e complementares em textos cr\u00edticos assinados por quatro curadores: Carollina Lauriano, Guilherme Teixeira, Ode e Paulo Kassab Jr.<\/p>\n
\u201cAtrav\u00e9s do elo de gesso e m\u00e1rmore, estudos de equil\u00edbrio de pedras e objetos e pintura, mat\u00e9rias profanas e outras com condigno brio representativo; bem como do mimetismo e do processo de tornar est\u00e1tico o movimento, Garcia objetiva demonstrar como a utiliza\u00e7\u00e3o negacionista de modelos taxon\u00f4micos como arqu\u00e9tipos, cat\u00e1logos, listas e \u00edndices, simultaneamente \u00e0 propriedades l\u00edquidas como astronomia, astrologia, sonhos e mem\u00f3ria, podem se realizar de modo r\u00edtmico e, ainda assim, ir\u00f4nico\u201d, reflete a escritora e curadora independente Ode em seu texto.<\/p>\n
Gabriella Garcia elabora um conjunto de pinturas e esculturas que lidam, a princ\u00edpio, com a ideia da gestualidade e do fazer do objeto de arte. Para Carollina Lauriano, pesquisadora e curadora independente, a artista recorre ao que h\u00e1 de mais acad\u00eamico e cl\u00e1ssico na arte – seja em materialidade ou suporte – para justificar uma hist\u00f3ria oficial que j\u00e1 foi dada. \u201cAo observarmos a teatralidade empregada em seus trabalhos, come\u00e7amos a perceber que ali todo gesto pode estar sendo encenado, e que as camadas podem esconder nuances que os olhos n\u00e3o veem. Assim como no ideal renascentista, a artista cria objetos que guardam \u2018arrependimentos\u2019 em si\u201d, afirma Lauriano. Ideia complementada em trecho do texto assinado pelo curador Guilherme Teixeira: \u201cH\u00e1 aqui um lugar onde a imagem se permite falha, e \u00e9 da sua insufici\u00eancia em rela\u00e7\u00e3o a vontade da esp\u00e9cie que algo vaza\u201d.<\/p>\n
A partir de sua obra, Gabriella Garcia proclama que n\u00e3o existe uma \u00fanica narrativa,\u00a0 mas sim que a hist\u00f3ria da arte deve ser constantemente ressignificada. \u201cAberta a m\u00faltiplas releituras, a exposi\u00e7\u00e3o nos permite libertar o esp\u00edrito cr\u00edtico \u00e0 luz da imagina\u00e7\u00e3o e despertar para uma leitura de mundo multiforme\u201d, finaliza Paulo Kassab Jr.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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