{"id":4103,"date":"2022-11-14T17:35:18","date_gmt":"2022-11-14T20:35:18","guid":{"rendered":"https:\/\/galerialume.com\/?post_type=exposicao&p=4103"},"modified":"2023-05-17T12:54:23","modified_gmt":"2023-05-17T15:54:23","slug":"marina-hachem-exposicao","status":"publish","type":"exposicao","link":"https:\/\/galerialume.com\/en\/exposicao\/marina-hachem-exposicao\/","title":{"rendered":"Ensaio sobre o fim do mundo"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Brazilian Portuguese<\/a>.<\/p>

<\/p>\n

Ensaio sobre o fim do mundo<\/strong><\/h4>\n

 <\/p>\n

Esta \u00e9 a terra morta<\/em>
\nEsta \u00e9 a terra dos cactos<\/em>
\nAqui as imagens de pedra<\/em>
\nS\u00e3o criadas, aqui recebem<\/em>
\nA s\u00faplica da m\u00e3o de um homem morto<\/em>
\nSob o brilho de um astro em desapari\u00e7\u00e3o.<\/em>
\nT S Eliot \u2013 Os homens ocos (trad. Caetano Galindo)<\/em><\/p>\n

A indigna\u00e7\u00e3o \u00e9 a t\u00f4nica dessas pinturas de Marina Hachem, da\u00ed a op\u00e7\u00e3o pelo preto e varia\u00e7\u00f5es do branco e do cinza, as tonalidades adequadas para a realiza\u00e7\u00e3o de paisagens medonhas, fumegantes e fedorentas como o Pantanal, que desde o ano passado nos vem chegando pelas imagens televisivas, com os cad\u00e1veres carbonizados dos animais ca\u00eddos ao final de uma fuga infinita. Eles n\u00e3o sabiam disso, mas n\u00f3s, ah n\u00f3s que armamos a armadilha, sempre soubemos, embora a maioria queira esquecer. Mas n\u00e3o Marina que, divergindo de quem perpetuamente celebra as cores da natureza, produz uma exposi\u00e7\u00e3o que \u00e9 um r\u00e9quiem; um espa\u00e7o devotado ao sil\u00eancio em honra aos mortos, especialmente aqueles que morreram precocemente sem sequer desconfiar disso.<\/p>\n

Segundo as pinturas recentes de Marina, nessa que \u00e9 sua segunda exposi\u00e7\u00e3o individual, intitulada Ensaio sobre o fim do mundo, a prova da destrui\u00e7\u00e3o n\u00e3o est\u00e1 apenas l\u00e1 no Pantanal, na long\u00ednqua Floresta Amaz\u00f4nica, no degelo da ainda mais long\u00ednqua Groenl\u00e2ndia, ou do C\u00edrculo \u00c1rtico, onde vem se dando a progressiva desapari\u00e7\u00e3o da tundra, entre outros s\u00edtios e fen\u00f4menos t\u00e3o distantes quanto intang\u00edveis (ali\u00e1s, como diriam os Inocentes do Leblon, os alienados alvos da poesia de Drummond, algu\u00e9m a\u00ed foi ao Polo Norte verificar se est\u00e1 mesmo acontecendo um desastre ambiental? todo esse horror divulgado pela imprensa, o decantado desequil\u00edbrio clim\u00e1tico n\u00e3o ser\u00e1 uma fantasia paranoica da ci\u00eancia com um ros\u00e1rio de teorias projetadas para incutir p\u00e2nico nos esp\u00edritos delicados? e, afinal, por que a implic\u00e2ncia toda para com os pl\u00e1sticos, os pesticidas, os alimentos transg\u00eanicos, os sprays respons\u00e1veis pelo aumento do buraco na camada de oz\u00f4nio etc?).<\/p>\n

Pois a prova de tudo isso, como demonstra Marina Hachem, est\u00e1 aqui, colado a n\u00f3s, moradores das grandes cidades, personificada nos lix\u00f5es e aterros sanit\u00e1rios, monturos imensamente altos e extensos, estes pontuados pelas chamas permanentes da queima do metano, configurando um imenso fog\u00e3o com bocas escancaradas ao c\u00e9u aberto, entre os outros gases liberados pela decomposi\u00e7\u00e3o do lixo. Aqueles, frutos das sobras das resid\u00eancias, ind\u00fastrias e hospitais, t\u00eam seus res\u00edduos disputados por gente faminta, ao passo em que v\u00e3o contaminando a \u00e1gua, o ar, o ch\u00e3o e, mais embaixo, vem a for\u00e7a do chorume, o l\u00edquido espesso e escuro derivado do apodrecimento da mat\u00e9ria org\u00e2nica, envenenando o len\u00e7ol fre\u00e1tico, a \u00e1gua da chuva filtrada na travessia das camadas superficiais do solo, docemente adormecida.
\nNo Brasil, segundo dados recentes (2020) do \u00cdndice de Sustentabilidade da Limpeza Urbana, 49,9% dos mun\u00edcipios brasileiros despeja res\u00edduos em Lix\u00f5es, enquanto 17,8 milh\u00f5es de brasileiros sequer tem lixo coletado em suas casas.<\/p>\n

O denominador comum da maior parte dessas pinturas \u00e9 um tipo particular de Lix\u00e3o: cemit\u00e9rios de pneus. A artista foi marcada pelas fotografias de grandes dimens\u00f5es do canadense Edward Burtynsky, feitas em 1999, em Westley, na California. H\u00e1 anos Burtynsky vem produzindo imagens sobre a paisagem do mundo industrial, com o mesmo apuro e eloqu\u00eancia com que Ansel Adams, uma de suas fontes essenciais, abordou a natureza dos parques nacionais norte-americanos. No seu levantamento do impacto humano sobre a natureza, os cemit\u00e9rios de pneus, como concluiu a pesquisa empreendida por Marina, s\u00e3o passagem obrigat\u00f3ria, haja visto a catastr\u00f3fica queima acontecida em 2021 no maior cemit\u00e9rio de pneus do mundo, no Kwait -entre quarenta e dois e cinquenta milh\u00f5es (as fontes divergem quanto ao n\u00famero) espalhados e empilhados ao longo de cinco quil\u00f4metros.<\/p>\n

Marina apropria-se e transfere essas imagens para as telas, recortando-as, alterando seus enquadramentos, ampliando alguns de seus detalhes ou ainda reduzindo suas dimens\u00f5es como verdadeiras infesta\u00e7\u00f5es, o que a rigor s\u00e3o mesmo, eficazes na condena\u00e7\u00e3o do solo \u00e0 infertilidade e \u00e0 morte. Transferidas por interm\u00e9dio de pastel oleoso de cor preta, as imagens provenientes das fotografias foram parcialmente encobertas por camadas de cimento branco e cinza, agregadas na base de telas de arame (dessas de galinheiro), t\u00e9cnica semelhante a utilizada para a produ\u00e7\u00e3o de concreto armado. As camadas, aparentadas com fluxos torrenciais, cascatas, crateras ou ainda por\u00e7\u00f5es submersas, a maneira de p\u00e2ntanos, s\u00e3o confeccionadas por pinceis achatados e duros, por esp\u00e1tulas ou ainda diretamente pelos dedos. O resultado \u00e9 sempre \u00e1spero, crispado, convulso, ainda mais porque, ao menos na parcela de pinturas com a presen\u00e7a de massas de cimento, a tela de arame sobrep\u00f5em-se as imagens, contribuindo para uma atmosfera perpassada pela clausura; paisagens encarceradas. S\u00e3o pinturas ou muros? Uma indaga\u00e7\u00e3o que n\u00e3o se resolve. Vistas de cima, como pela janela de um avi\u00e3o, ou do solo, entre os vales fabricados pelas encostas de pneus, as paisagens n\u00e3o t\u00eam profundidade, carecem de horizontes, de dist\u00e2ncias.<\/p>\n

Constitu\u00eddas exclusivamente por pneus, essas pinturas leva-nos inevitavelmente a pensar na raz\u00e3o da exist\u00eancia deles, na sua condi\u00e7\u00e3o de um dos principais, mais resistentes res\u00edduos da ind\u00fastria automobil\u00edstica, o signo por excel\u00eancia do s\u00e9culo XX e que adentra o nosso s\u00e9culo cinicamente envergando uma nova capa de justificativas. Enquanto isso se d\u00e1, defende a nossa artista, a jovem Marina Hachem, o homem vai ensaiando com efici\u00eancia o fim do seu mundo.<\/p>\n

Agnaldo Farias<\/strong><\/p>\n

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